También la escena de Dax-McCoy fue un añadido tardío, una idea de Behr para reemplazar a una escena del primer borrador con la que no estaba de acuerdo, mientras que la idea de los imposibles agentes temporales fue un idea mucho más divertida, que a su vez sustituyo la idea original de la visita de un almirante. Curiosamente, los nombres de los agentes temporales- Dulmur y Lucsley son los anagramas para otro par de famosos agentes de la televisión, pero Echevarria tan sólo se mostró inexpresivo cuando se lo comentamos.
Después de una larga semana en el plató incluyendo las 15 horas del martes 15 y la pelea en el bar, el jueves terminó el rodaje del episodio. La acción cambió a post producción, donde toda la magia informática delepisodio tendría lugar.
“El presupuesto para los efectos visuales es cuatro veces el habitual,” señala Hutzel. “Es enorme, es un episodio tremendamente complejo realmente son nueve semanas de trabajo real. Realmente no empezamos el trabajo hasta que tenemos nuestro guion, y no podíamos hacerlo como un telefilm, donde tan sólo desperdicias el dinero.
“El camino del Guerrero ‘ va de naves – estamos familiarizados con las naves; “Tuve una idea bastante clara de cómo queríamos hacer el montaje para ese, el último de la temporada. “Este es mucho más orgánico y cambiante —tenemos mucha más libertad y es mucho más restrictivo, porque estás atrapado con los originales (escenas y estructura original). Y es aún más divertido porque estás intentando meter otras personas ahí; Tienes que hacerlo entretenido para el público y al mismo tiempo meterlos en la escena.
Y así te encuentras con pedazos para hacer que funcione.
La escena de escuchas en el pasillo fue una de las escenas que hicimos de prueba, pero la idea original era con los personajes agachándose rápidamente. “Decidieron que Sisko y Dax estuvieran constantemente cotilleando, pero el problema era que no tenían nada más quehacer ahí — parecería evidente si ellos tan sólo estuvieran apoyados contra la pared, a la espera,” la altura de Dax incluso fue un factor, ya que requería una colocación cuidadosa debido a las estaturas más bajas del resto del elenco, como Kirk, y por lo tanto una oportunidad como ésta requería que estuviera lo más lejos posible de la cámara.
Una escena con el nuevo panel de acceso fue un buen trabajo, pero el rodaje móvil necesitaba una toma de control de movimiento (prueba informática) y consecuentemente la cámara original se mueve, los ángulos, las lentes y la iluminación, eran todas idea de Hutzel a partir del episodio de 1967 y recreadas para las tomas con pantalla azul utilizando la pared trasera y a los actores. La tecnología ha desarrollado en los últimos os años permite el seguimiento y fusión de estos dos elementos de forma mucho más fácil y no menos un trabajo detallado fotograma. Por supuesto, el clip donde Sisko conoce a Kirk no es de “Tribbles”, pero una escena que venía bien de “Espejo, espejito” en su lugar.
“Todavía es enormemente difícil,” añade Hutzel. “Gracias a Dios Adrian Hurley estaba aquí — es el programador de control sénior en movimiento en imágenes generadas por ordenado, e hizo el 20 por ciento de los detalles — y cada fotograma de Don Lee en Editel ajusta perfectamente a los elementos antiguos y nuevos. “Eso y la secuencia de programación, donde encontramos Bashir y a O’Brien y tienen un suplemento adicional que se ha puesto en la escena para que funcione — eran los dos más grandes. El trabajo de la escena de la lucha en el bar, fue elogiado por el editor Steve Tucker. A pesar de todo fue su ritmo y su aspecto, un un efecto muy sencillo visualmente.
“Sólo teníamos una superposición durante la escena de la pelea: donde O’ Brien es empujado sobre la barra mientras el barman trata de escapar y por poco le da una silla. Bueno, resulta ser una escena en la que teníamos 15 fotogramas al final. Jonathan West pensó que podríamos hacer una silla para que él se agachara, pero no había tiempo suficiente para hacerlo. Así que me quedé ahí tirando sillas hasta que conseguimos rellenar tiempo necesario— ese fue nuestro enlace con la escena.
“Afortunadamente pudimos hacerlo pronto — la persona que realmente sufrió con esto fue (la coordinadora de efectos) Judy Elkins, quien tuvo que organizarlo todo antes de montar el episodio.
La piece de resistance, por así decirlo, debía ser la puesta en marcha de un nuevo Enterprise, una nueva nave Klingon de clase D-7 y la estación Espacio Profundo K-7 de la mano de otro viejo fan y atrezzista, Greg Jein, quien llego al episodio tras la relaboración del Excelsior para el episodio de Sulu en “Voyager”. Él había iniciado la construcción del nuevo “gran E” por si acaso y lo hizo a una escala de5.5 pies — del modelo original de 11 metros.
“Fue divertido”, explica Jein. “Lleva un tiempo conseguir los papeles y hacer los presupuestos, y si hubiera esperado a que llegaran no habríamos tenido tiempo para hacerlo. ¡Así que empecé por mi cuenta!”
El cariñoso trabajo fue construido por un grupo de amigos en su tiempo libre de las diferentes series — a menudo tarde por la noche después de sus “trabajos de día”. Gary Kerr había ayudado en la restauración de Ed Miarecki del Enterprise real para el Smithsonian, y él proporcionó los dibujos. Estaban Don Gunder y quienes Jason Kaufman crearon a la estructura principal, Richard Slifka hizo el moldeado y el casco y él mismo Hutzel vino a ayudar un par de veces e instalo las características luces giratorias de las baquillas para luego recrearlas como CGI.”Era como si hubiera un montón de tipos trabajando en el interior de un garaje los fines de semana”, se ríe. “Gary hizo el boceto de la nueva película y vimos las formas en la K-7 que nunca antes habíamos podido ver. Por primera vez, las fotos demostraban que el bulto que habían apodado el “silo” en la parte posterior de la cubierta principal tiene un fondo semiesférico, no es plano, y confirmaron la sospecha de que K7 tiene la inscripción
“Federación Unida de Planetas” en la parte superior de su cúpula central. La torre exterior uno fue etiquetada como KA, los otros fueron llamados KB y KC.
Como un verdadero toque ligero, Kaufman detallo el hangar inferior por primera vez, su interior nunca lo suficientemente grande como para ser visto, pero con una pequeña lanzadera de la flota con la inscripción “DSS K-7”, un pequeño carguero con letras “Spacematic”, la nave de Cyrano Jones, y un gran cartel en la parte trasera del hangar con el mensaje irónico “Bienvenidos a K-7 — Volved a casa”.
Con todo, el episodio fue verdaderamente un clásico satisfactorio en muchos frentes apadrinado por toda la familia de dice DS9.”Como le dije a alguien el otro día, Sisko y el resto de la tripulación son el sustituto perfecto de la audiencia, porque ninguno de nosotros, ninguno de los fans, ninguno de los asistentes puede conocer al capitán Kirk. Podríamos ver a Shatner, Leonard Nimoy, DeForest Kelley, pero nunca podríamos ver a Kirk — eso nunca sucederá. Pero Sisko puede conocer a Kirk, y Sisko puede conocer a Spock — y para mí eso es verdaderamente especial. Y de una manera el mensaje, llega a través de ellos, también puede llegar a conocer a Kirk y tener esa sensación de como seria Y creo que es un regalo maravilloso para los fans, y fue un regalo maravilloso para nosotros poder hacerlo. “
Larry nemecek
Fuente Star Trek Communicator
TraDucción Miguel SJ
