DISCO 3
PISTAS ALTERNATIVAS
El disco 3 abre con selecciones de la Banda Sonora adicional conformada por pistas alternativas a las escuchadas en los discos 1 y 2. Entre ellos están aquellas incluidas en la versión de la partitura editada para el vigésimo aniversario de la partitura (C2K 66134) en 1999 y algunos utilizados para la versión de 2001 “De la edición del Director” de la película.
1 OVERTURA[versión larga]
Esta es una versión larga de la “Obertura”, con un solo cuerno francés destacado en el segmento central (véase disco 1, la pista 1).
2 TITULO PRINCIPAL [toma alternativa]
Goldsmith realizó esta versión ligeramente alterada del arreglo del “Título principal” durante una de las sesiones de noviembre cuando la orquesta tenía nada que grabar.
3 LOGICA TOTAL [toma alternativa]
4 Mal funcionamiento [Corte Inicial]
Una sola pista de esta sesión fue la última pieza grabada antes de la pausa en las sesiones. Más tarde se fue regrabado sin alteración.
5 ADIOS A LOS KLINGON[toma alternativa]
6 SIN DESPEDIDAS [toma alternativa]
7 LLEGADA DE SPOCK [toma alternativa]
8 EL CAMPO DE FUERZA [toma alternativa]
Aunque en la documentación se encuentra anotada como “preferida”, la película usa la toma S204 (que fue marcada “alternativo”).
9 MICROEXAMEN [toma alternativa]
10 JUEGOS [Versión inicial de sintetizador]
Una variación de la segunda versión temprana no utilizada de “Juegos” cuenta con un sintetizador y carece del rayo (véase disco 2, pista 9).
11 JUEGOS [Versión alternativa]
Un efecto de cuerda vibrante para el pinzamiento de nervio de Spock al oficial de servicio en la escotilla fue abandonado de la toma seleccionada para la película.
12 FUNCIONAMIENTO INTERNO [toma alternativa]
13 V’GER HABLA [toma alternativa]
14. LA UNIÓN [película]
Esta versión de “La Unión” recrea la decisión de mezclas de último minuto utilizando un rayo blaster ” como un efecto de sonido sobre los espectaculares de efectos visuales de la trascendencia de V’Ger. Craig Huxley dijo: “Al final de las sesiones, simplemente se improvisaba el espacio ultraterrestre en el que V’Ger sonaba. Jerry desapareció por entonces y trabajamos solos todo el día. Estábamos solamente yo y la orquesta en la sala de grabación tripulación en la cabina“.
15 UN BUEN COMIENZO
Se escucha la música para la escena final de la película con su apertura de cuerno limpio como solista.
16 TITULO PRINCIPAL [Toma del álbum]
Esta es la interpretación realizada por Goldsmith, seleccionada para el álbum de 1979 (disco 2, pista 11) restaurado y con las múltiples pistas remezcladas.
17 TÍTULO PRINCIPAL [primeras tomas]
Una cinta enrollada conservaba los momentos ambientales en la primerísima interpretación del famoso tema de Star Trek de Goldsmith — incluyendo los momentos en los cuales la orquesta escucha as instrucciones de Goldsmith. A continuación le sigue otra sin utilizar que comienza (y es interrumpida), grabada el día en el que comenzaron las sesiones después de un receso de un mes.
18 EL CAMPO DE FUERZA / LA NUBE [extractos]
La grabaciones con ambiente continúan con Goldsmith y Ken Hall con la ausencia de “streamer” (marca de inicio) para “El Campo de Fuerza” abortado en la toma (S205, Rec 11/26), seguida de un segmento de “La nube”(S187, Rec 11 21) dirigida por Lionel Newman. Esta toma en particular fue hecha para asegurarse de que se registraba el efecto deseado del Rayo Blaster.
19 RAYO Y SINTETIZADOR PARA V’GER
Las sesiones de rayo blaster y sintetizador están aislados de las diversas secciones de la “Batalla de Klingon”, “la nube,” el campo de fuerza “”El paseo de Spock “y “La Fusión”. Los efectos de glockenspiel y “Recorrido del Rayo”, escuchado en la versión cinematográfica de “la Fusión,” fueron las últimas grabaciones realizadas en la sesión de grabación final.
20 RAYO Y SINTETIZADOR DE ILIA
Declaraciones sintetizadas el tema del amor, en conjunción con vigas para la sonda de Ilia, están aisladas de “Examen de Micro,” “Juegos” y “No hay despedidas”.
21 SINTETIZADOR MAIN THEME
Después de la introducción para “Batalla Klingon” y “Llegada del Spock,” las evocaciones del tema principal de Star Trek se vuelve a escuchar desde “El Enterprise”, “Un nuevo comienzo” y “Dejando el dique”.
22 TEMA PRINCIPAL DE STAR TREK: THE MOTION PICTURE (Bob James)
Bob James, famoso por componer el tema para la serie de TV de Paramount Taxi, da un toque de jazz suave a la marca junto a ritmo de discoteca de la época a la versión del tema de Goldsmith para Columbia Records.
23 Una estrella más allá del tiempo (Shaun Cassidy)
Un intento de convertir el tema del amor en una canción, con letra de Larry Kusik, resultó en esta grabación realizada por Shaun Cassidy en la cima de su carrera pop. El tema solo apareció en un disco de 45 r.p.m. enviado a emisoras de radio y cines en Japón.
24 TEMA [Alternativo]
Esta variación relajada del tema del amor, originalmente fue considerado para la banda sonora de 1979, con las características de un interludio de piano interpretado por el arreglista de la pista, Ian Fraser.
25 TEMA de STAR TREK: THE MOTION PICTURE [concierto edición]
Toma adicional del “Título principal” (S85) y “Título final” se combina para crear una presentación final del perdurable tema de Goldsmith escuchado en las re-grabaciones y en los conciertos.
Jeff Bond es el autor de notas musicales de Star Trek: La Conquista del Espacio y otras numerosas bandas sonoras de Star Trek. Mike Matessino sirvió como Supervisor para la restauración de Robert Wise de la Edición del Director de S Star Trek: La Conquista del Espacio y co-productor de las bandas sonoras de Jerry Goldsmith, The Sand Pebbles, Alien y Poltergeist.
Traducción Miguel SJ
