DISCO 2
1 V’GER HABLA
Recordando el propósito del Voyager 6 (recopilar datos y devolver la información a su creador), Kirk ordena a su tripulación del puente recuperar el código de transmisión de la sonda de la NASA. Pero V’Ger, ahora una entidad consciente como resultado de su encuentro con un planeta de las máquinas vivas, quiere cumplir directamente con su creador.
Fred Steiner cubre razonamiento deductivo de la tripulación con pulsos de suspense de la motivación de la Flota Estelar mientras los hombres trabajan para solucionar su problema de comunicación con V’Ger. Mientras Decker mira a Ilia se da cuenta de lo que debe hacerse. La combinación del tema de Steiner para V’Ger con el tema de Ilia presagia la solución.
2 LA UNIÓN
UN NUEVO COMIENZO
A pesar de las protestas de Kirk, Decker inicia la transmisión con V’Ger Descarga los datos en sí mismo, uniéndose a la sonda de Ilia y «se funde» con ella y V’Ger para crear una forma de vida de pura energía. De vuelta al Enterprise, Spock también indica que ha encontrado lo que buscaba cuando aonuncia que no volverá a Vulcan. Esto reúne a la tripulación de la nave estelar para futuras aventuras en un reflejo simbólico de transformación de V’Ger.
Con «La Unión» (también llamada «The Decker Meld» y «The Body Meld» en la documentación de la Banda sonora), Goldsmith ayuda a comunicar un concepto difícil a la audiencia. Una forma de pasacalles creando un acompañamiento extrañamente elegante, seductor y místico de la unión de Decker y de Ilia, con texturas de sintetizadores metálicos reflejando los efectos de luz óptica brillante de la escena. Dan reiteradas declaraciones con finales de dos notas del tema principal de V’Ger y golpes del rayo blaster uniéndose al tema del Enterprise mientras la nave emerge de en medio del espectáculo trascendente.
Fred Steiner maneja «Un nuevo comienzo,» tratando el tema principal con una abertura de trompa solista y hace referencia a la apertura y las secciones de cierre de «El Enterprise» para la conclusión de la historia.
3 TÍTULO FINAL
La marcha que sirve para los títulos iniciales con un arreglo del tema de Ilia — esto se convertiría en la plantilla del compositor para sus posteriores trabajos del compositor en Star Trek.
LA BANDA SONORA INCIAL NO USADA
4 EL ENTERPRISE [VERSIÓN INICIAL]
Uno de los grandes, legendarias y rechazadas piezas de música de la película, la primera aproximación de Goldsmith para «Enterprise» estaba más adornado y obviamente falta el tema unificador de la «Flota» y el tema completamente desarrollado para la nave. Curiosamente, presenta su tema principal de la V’Ger en un comunicado urgente mientras Kirk habla con Scotty. Si la versión del tema principal no se encuentra bastante acorde o es lo suficientemente memorables como la versión creada finalmente por Goldsmith, su expresión en esta audez composición permanece como una de las más majestuosas de la carrera del compositor.
5 DEJANDO EL DIQUE SECO
Esta versión carece del tema de la Flota Estelar, con sonidos más «acuáticos» que los sonidos inciales de Godlsmith, con vientos burbujeantes debajo de un ritmo suave para enfatizar la sensación de gravedad cero que se deriva de la secuencia. Con sólo una parte de la escena completada en el momento, la localización es más corta que la versión revisada (disco 1, corte 8). Esta fue la primera toma utilizada en las sesiones para el borde del centro neurálgico de V’Ger y sonda del Voyager 6, mientras que una variación de cadena no utilizada V’Ger tema principal juega contra contrapunto de solo trompeta (véase disco 1, pista 21).
6 SIN DESPEDIDAS
La banda sonora original de Goldsmith del encuentro entre Decker y Ilia ofrece ligeramente un contrapunto más prominente y una intepretación mas resuelta del tema de Ilia y su cierre (véase disco 1, track 10).
7 LLEGADA de SPOCK [primera versión]
Sin el tema «Lógica Total», Goldsmith acomoda a Spock a bordo a través de un hermoso acompañamiento ascendente/descendente con la música original del Enteprise, reforzando el Spock junto con el tema de Ilia, con sólo los toques de rayo blaster para indicar el «nuevo» Origen de Ilia como la sonda de V’Ger, la versión original coloca la melodía principal de V’Ger en un lugar destacado al comienzo y al final.
8 MICRO EXAMEN [primera versión]
Mientras que la versión final de esta pista se basa casi enteramente (disco 1, pista 17) sobre tema de Ilia, con toques únicos del Rayo blaster para indicar el nuevo origen de Ilia como una sonda de V’Ger, la versión original coloca la melodía principal de V’Ger en un lugar destacado al comienzo y al final de la pista.
9 Juegos [primera versión]
La versión original de Goldsmith para «Juegos» incluye un pasaje austero para cuerdas (0:32-1:14). Su primera música para Spock (mientras el Vulcan se prepara para hacer un pinzamiento nervioso en el cuello) depende más de la electrónica y tiene una textura menos elegante que la versión de la película (disco 1, pista 18).
10 SIN DESPEDIDAS [primera versión]
La banda sonora origianl de Goldsmith para el encuentro entre Decker y Ilia tiene un contrapunto ligeramente más prominente con el tema de ilia al final (véase disco 1, track 10).
11 FUNCIONAMIENTO INTERNO [primera versión]
La versión inicial (y más larga) de Goldsmith del paseo hacia la isla de V’Ger revelando una asociación más directa entre los temas de Ilia y V’Ger. Sigue a una aparición del tema principal de V’Ger para celesta y trompeta
EL ÁLBUM DE LA BANDA SONORA DE 1979
El álbum original se edito digitalmente a partir del master original del LP (junto con los estándares sonicos y estéticos de 1979). Tres pistas fueron elegidas para el álbum («titulo Pirncipal,» «El Enterprise» y «Dejando el dique seco») para transferirse a grabaciones digitales, mientras que las restantes pistas fueron transferidas en cinta digital desde el master analógico de 4″ (grabadas con un reducción de ruido de Telcom).
12 TÍTULO PRINCIPAL
BATALLA KLINGON
El disco se abre con una interpretación realizada por Goldsmith «Título principal» (Lionel Newman realizó la toma de la película), mientras que «Batalla Klingon» se acorta en varias medidas y tiene puntos de edición diferentes.
13 LA NUBE
El álbum incorpora un corto segmento de esta pista, quese acorta en una medida y la transición de S181 a 5186 ocurre en un punto diferente que en la película.
14 EL ENTERPRISE
Esta es la única pista en el álbum original idéntica a su versión de la película.
15 TEMA DE ILIA
Esta copia del tema de amor fue seleccionado para el álbum con un número de variaciones registradas (véase disco 1, pista 1 y disco 3, pistas 1 y 24).
16 SOBREVOLANDO A VEJUR
Esta pista se redujo ligeramente para el álbum como el resultado de una transición diferente de S192 a S193. La ortografía de «Vejur» proviene del álbum original, así como la hoja de localización; el manuscrito y resto de la documentación de la producción de la música utilizan «V’Ger.»
17 LA UNIÓN
El álbum utilizó una versión totalmente diferente de esta pista a la que se utilizó en la película.
18 PASEO DE SPOCK
El álbum editado utiliza diferentes puntos de edición para esta pista.
19 TÍTULO FINAL
La versión del álbum hace uso de una transición más larga del tema del amor.
CUADERNO DE BITACORA 