La tercera temporada de Star Trek ha cultivado una reputación como un fracaso o una decepción, una colección de episodios que están salvajemente desarticulados en el mejor de los casos y abiertamente frustrantes en el peor. Esta decepción está ampliamente justificada. Si bien la tercera temporada luchó con una serie de problemas más allá de su control, también hubo una serie de heridas graves auto infligido. El equipo de producción eligió conscientemente enterrar a El Espectro de la Pistola en el orden de rodaje mientras emitía “El Cerebro de Spock” hacia como estreno de la temporada.
Sin embargo, la tercera temporada de Star Trek no es el desastre que muchos dicen. En conjunto, la temporada es mucho más débil que las dos primeras temporadas, pero también tiene su parte de episodios fuertes y clásicos. Hay clásicos sobre los que todos están de acuerdo, como “El Incidente del Enterprise” y “La Red Tholiana”. Sin embargo, también hay muchas rarezas deliciosas como “El Espectro de la Pistola” o La Empata. Aun así, existe la sensación de que el programa no es todo lo que era antes, y que las cosas han cambiado.
En algunos aspectos, “El Incidente del Enterprise “es el episodio más convencional y «clásico» de la tercera temporada, el episodio que se siente más «de una pieza» con las dos primeras temporadas. También es el último episodio de Star Trek de la serie original que se acredita a la veterana de la franquicia Dorothy Fontana
“El Incidente del Enterprise” contrasta con los episodios a su alrededor. En términos de producción básica y argumento, podría haberse producido fácilmente durante la segunda temporada. Los temas y la mecánica de la trama se parecen bastante alejados del tono fúnebre que impregna gran parte de la tercera temporada en su conjunto, lo que realmente dice algo sobre un episodio en el que Spock supuestamente asesina a Kirk en defensa propia.
No es sorprendente que el esquema original de Fontana para “El Incidente del Enterprise” hubiera presentado a Mark Lenard regresando al papel Sarek. En la historia original de Fontana, Sarek habría sido elegida para un papel similar al que Spock interpretó aquí, efectivamente parando por tiempo mientras Kirk y su tripulación realizan una atrevida misión de espionaje . Junto con Gene L. Coon, Fontana fue uno de los escritores más responsables de cultivar un sentido de continuidad en el universo más grande de Star Trek, lo que sugiere conexiones que unen estas aventuras episódicas.
Es muy fácil dar por sentado el canon de Star Trek desde nuestra perspectiva, cuando la franquicia tiene más de cincuenta años y el concepto de «canon» ha impregnado la cultura popular. Sin embargo, debe recordarse que a Star Trek le llevó bastante tiempo descubrir conceptos básicos de continuidad como el color de los uniformes de Sulu o Uhura. El «Mando de la Flota Estelar» no existió hasta “Corte Marcial”. La Federación no fue nombrada hasta Arena . La Serie Original no siempre fue consistente en términos de su configuración o su historia.
La pequeña sensación de continuidad se introdujo en la serie principalmente por accidente. Gene L. Coon ayudó a crear los Klingon y los defendió como antagonistas recurrentes para el Enterprise. De hecho, Coon incluso quería un enemigo klingon recurrente que pudiera enfrentarse a Kirk, tal vez incluso a Koloth. Fue Coon quien introdujo el concepto de la Federación en Star Trek y quien cultivó la idea del universo de Star Trek como algo más que un espacio increíblemente vasto lleno de maravillas y terrores al azar.
Dorothy Fontana hizo su propio esfuerzo para garantizar la continuidad y el desarrollo a través de los episodios. Esto es más obvio en su administración de Spock como personaje. El conmovedor monólogo de Spock sobre su vida familiar en “El Virus” claramente allana el camino para la exploración de esa dinámica familiar en “Viaje a Babel”. Para demostrar que este tipo de desarrollo de carácter orgánico fue la excepción más que la regla, la muerte de Samuel Kirk en la Operación – ¡Aniquilación!No fue absolutamente a ninguna parte en términos de definir o dar forma a Kirk como personaje.
El Incidente del Enterprise es un episodio muy raro en el sentido de que se apoya fuertemente en la continuidad existente. Es demasiado para describir la historia como serializada, pero definitivamente es una narrativa que recompensa a los fans a largo plazo. El dispositivo de ocultación Romulano fue un punto importante de la trama en “Balance de Terror”, y “El Incidente del Enterprise” depende de una mejora técnica significativa para ese dispositivo. El diálogo del episodio plantea casualmente una alianza entre los klingon y los romulanos, los principales antagonistas recurrentes de la serie.
Para ser justos, hubo sin duda realidades de producción que dictaron ese pequeño detalle sobre una posible alianza entre los klingon y los romulanos. La decisión de contar historias probablemente se tomó para justificar la inclusión del crucero de ataque Klingon de “Elaan de Troyius” en el episodio, aunque ha habido un debate considerable sobre por qué el corte original del episodio no incluyó el Ave de presa Romulan de “Balance de Terror”:
“Para ser justos, hubo sin duda realidades de producción que dictaron ese pequeño detalle sobre una posible alianza entre los klingon y los romulanos. La decisión de contar historias probablemente se tomó para justificar la inclusión del crucero de batalla Klingon de Elaan de Troyius en el episodio, aunque ha habido un debate considerable sobre por qué el corte original del episodio no incluyó el Ave de presa Romulana de “Balance de Terror”
Después del rodaje, la maqueta del Ave de Presa desapareció, lo que puede explicar la presencia de los romulanos en los cruceros Klingon D7 en el episodio de la tercera temporada “El Incidente del Enterprise”. También puede haber sido el caso de que los productores quisieran mostrar el modelo D7 tanto como fuera posible como cortesía a la compañía de kits de modelos Aluminium Model Toys, que en realidad lo financió. En cualquier caso, se desconoce el paradero de la maqueta.
Exactamente lo que sucedió con el modelo del Ave de Presa Romulano (si acaso) es una cuestión de especulación. William McCullor informó chismes de que el modelo estaba en manos de un coleccionista privado que no estaba dispuesto a exhibirlo para el público. Memory Alfa proporciona una cuenta de una entrevista de National Public Radio con el diseñador Wah Chang, quien afirma haber destrozado a la modelo en su propio patio trasero. Cabe destacar que la edición remasterizada del episodio incluye un Ave de Presa.
Cualquiera sea la razón para la inclusión de la nave Klingon, la decisión de vincular su apariencia a una disputa política más amplia que involucre a dos grandes potencias no pertenecientes a la Federación representa una clara progresión en el desarrollo del universo compartido de Star Trek . La primera temporada había puesto a la Federación y a los Klingon en conflicto entre sí por Organia; La segunda temporada había sugerido una guerra fría a fuego lento entre las dos potencias principales. “El Incidente del Enterprise “se expande sobre eso al sugerir que los klingon y los romulanos tienen una agencia externa a la que ven nuestros héroes.
Fontana utiliza mucho “El Incidente del Enterprise” como una oportunidad para cultivar el sentido del universo de Star Trek como algo que existe más allá de lo que experimentan directamente nuestros protagonistas. El Incidente del Enterprise” se basa conscientemente en la revelación clave en “Balance de Terror” de que los romulanos y los vulcanos comparten una ascendencia común. En “Balance de Terror”, ese detalle parecía existir principalmente para servir los temas de la historia como una alegoría sobre el racismo con ecos obvios de internamiento japonés durante la Segunda Guerra Mundial.
“El Incidente del Enterprise” utiliza la ascendencia común entre vulcanos y romulanos como una oportunidad para construir un universo de Star Trek que no se centre en la Tierra, para sugerir que otras personas tienen su propia agencia y su propia historia aparte de la de relevancia directa para Kirk. La referencia del Comandante a los Vulcanos como «hermanos distantes» y la referencia de Spock a «la historia combinada Romulano-Vulcana de obediencia al deber» sugieren complejas relaciones a largo plazo que van más allá de las de la Tierra.
Este es un punto temático muy importante, y es algo con lo que la franquicia de Star Trek se enfrentará durante su ciclo de vida extendido. La Federación es en gran medida una extensión de los valores liberales estadounidenses en el futuro, pero esos valores no son la única forma de ver el universo.
Dorothy Fontana y Gene L. Coon nunca obtendrán suficiente crédito por construir esa ambivalencia en los cimientos de la franquicia, tal vez debido a la narrativa de Star Trek cultivada y creada por Gene Roddenberry que retrata a la Federación como un paraíso inequívoco. Gene L. Coon merece mucho crédito por ser abiertamente crítico de estos aspectos de la Federación en sus guiones, atreviéndose a preguntar si extrapolar la política estadounidense contemporánea hacia el futuro es algo bueno. Fontana merece mucho crédito por estar dispuesto a mirar más allá de la Federación.
Esta actitud hacia la continuidad política e histórica allanaría el camino para posteriores espectáculos de Star Trek para desarrollar y explorar estas ideas. De hecho, “Espacio Profundo Nueve” a menudo reduciría la Federación a observadores que observan dinámicas históricas complejas entre diferentes razas; Me viene a la mente el ataque romulano y cardassiano contra El Dominio en “La Suerte está Echada”, al igual que la invasión klingon de Cardassia en “El Camino del Guerrero”. Al construir sobre lo que vino antes, Fontana cose las semillas para ese enfoque de Star Trek en “El Incidente del Enterprise”.
Esta idea de la agencia Romulana y Vulcana no es solo una afectación de construcción mundial. Muy claramente juega con los temas del episodio. Es interesante que “El Incidente del Enterprise “decida centrarse en los romulanos en lugar de los klingon. En muchos sentidos, los klingon fueron la especie alienígena en Star Trek. Aparecieron con mucha mayor frecuencia que los romulanos, tal vez porque la pintura de la cara dorada y las barbas falsas eran más rentables que las orejas puntiagudas. El programa había invertido recientemente en un modelo de barco de guerra Klingon, y aparecerían varias veces esta temporada.
En contraste, los romulanos eran un antagonista discreto de Star Trek. Los romulanos solo aparecieron físicamente en dos episodios de la serie original de Star Trek; “Balance de Terror “y “El Incidente del Enterprise”. Tuvieron un pequeño papel de fondo en “Los Años de la Muerte”, pero nada comparado con la cobertura que los klingon tienen en episodios como “Hijo de un Jefe” o “Una Pequeña Guerra”. De hecho, si bien los klingon desempeñarían un papel importante en la franquicia cinematográfica, esta es la última aparición importante de los Romulanos hasta “La Zona Neutral” veinte años después.
Es extraño pensar en los romulanos como un malvado icónico de Star Trek , porque históricamente han sido desatendidos y subrepresentados por la franquicia. Mientras que las especies alienígenas como los Klingon, los Borg, los Cardassianos e incluso los Ferengi tienen sus propios arcos narrativos más grandes a lo largo de la historia de la franquicia, varios equipos de producción a menudo han luchado sobre qué hacer con los otros duendes puntiagudos de la franquicia. Sin embargo, los romulanos perduran. Siguen siendo una parte esencial de la franquicia, a pesar del hecho de que son difíciles de precisar.
Quizás la clave de su longevidad se encuentre en estos primeros episodios. En términos de la serie original de Star Trek, la mayor diferencia entre los romulanos y los klingon es que los klingon son los tipos más transparentes. Aunque Gene L. Coon introdujo a los klingon en “Misión de Misericordia” como una forma de criticar las formas belicistas de Kirk, los klingon se presentaron muy claramente como una amenaza de peligro amarillo. Los klingon realmente no se volverían comprensivos hasta que “El Día de la Paloma” hiciera una elección consciente para subvertir esta dinámica.
En contraste, los romulanos vinieron con cierta medida de simpatía incorporada. Parte de esto se debe al diseño de maquillaje, en el sentido de que los romulanos tenían el lujo de parecer tanto más humanos que los klingon como de Spock. Sin embargo, también se debió en gran medida a cómo Balance of Terror había tratado a su antagonista. Kor y Koloth fueron grandes personajes, pero les falta la humanidad y la compasión del anónimo comandante romulano. Aunque carecía de un nombre, Kirk sintió un fuerte sentimiento de parentesco con él. Los dos estaban reflejados.
Aunque los klingon sirven como un comentario directo sobre la Guerra Fría, con sus esferas de influencia y sus guerras de poder, los romulanos sirvieron como una alegoría contra la guerra más abstracta. Aunque los principales personajes romulanos de la serie original de Star Trek se mantuvieron conscientemente anónimos, se les otorgó una dignidad y humanidad que los convirtió en antagonistas bidimensionales más que convenientes. Los romulanos fueron un 
recordatorio constante de que incluso un adversario anónimo sigue siendo una persona.
La trama de “El Incidente del Enterprise” se inspiró libremente en el incidente de Pueblo, la captura del USS Pueblo por las fuerzas de Corea del Norte en enero de 1968. La tripulación fue acusada de espionaje y solo fueron liberados después de confesar. El barco todavía está en manos del gobierno de Corea del Norte. Fontana reconoce que esta crisis internacional fue la génesis del episodio:
“Propuse “El Incidente del Enterprise” como una especie de paralelo al incidente de Pueblo, que fue una gran noticia en ese momento [y] fue uno de nuestros barcos, nuestros barcos de la Armada, que se entrometió, en esencia, en el espacio de otra persona y fue capturado por eso. Entonces, traté de sacar esa idea del Enterprise. ¿Qué está haciendo el Enterprise? ¿Qué pasa después?
Fontana toma esta premisa básica y construye un thriller de espionaje a su alrededor. En cualquier otro contexto, todas estas reversiones parecerían artilugios, un guion que se aleja de una serie de premisas potencialmente que rompen la serie y se retira a la resolución más fácil posible. Es para el crédito de Dorothy Fontana que ella entiende esto. Por supuesto, Kirk no se ha vuelto loco. Por supuesto, Spock no ha traicionado al Enterprise. Por supuesto, Spock no ha matado a Kirk. Cualquier miembro de la audiencia con algún grado de alfabetización televisiva sabría que nunca se podría permitir que estas premisas se presentaran en un programa de televisión semanal de los años sesenta.
Fontana juega con la alfabetización televisiva de su audiencia, contando con que el espectador 
entienda que las cosas no son como parecen ser.
En el contexto de un gran thriller de espionaje de la Guerra Fría, el episodio, evoca hábilmente el ambiente general de la época. Hay dos potencias principales que bailan entre sí, prueban límites y participan en juegos del ratón y el gato, De hecho, la representación de Spock como un posible traidor incluso evoca actitudes en los medios estadounidenses hacia el piloto de del U2 derribado Gary Powers después de su propia captura ..
En “The Paranormal and the Paranoid”, Aaron John Gulyas argumenta que “El Incidente del Enterprise” respalda la misión secreta emprendida por Kirk y Spock para robar el dispositivo de ocultación romulano, señalando el episodio como una reliquia de una era antes de que Watergate y Vietnam hubieran hecho el estadounidense personas más escépticas de sus posibles guardianes:
Fiel a las raíces de la serie de la década de 1960, la metáfora de la Guerra Fría presenta a los personajes de la Federación / Flota Estelar en el papel de héroes, haciendo lo que se debe hacer para salvaguardar el frente interno contra todos los enemigos. El dispositivo de camuflaje, que permite que las naves romulanas desaparezcan y reaparezcan a voluntad, es una tecnología desestabilizadora que les daría a los romulanos una importante ventaja militar; adquirirlo para la Federación restaura la estabilidad de la galaxia. La violación de Kirk y Spock de la ley y el tratado interestelar se presenta como aceptable, en el contexto del episodio, porque sus superiores la han sancionado en interés del bien común. Son, en El Incidente del Enterprise, herramientas voluntarias de una conspiración que nunca cuestionan la exactitud de sus acciones. El episodio se emitió, sin embargo, en el otoño de 1968; en algunos años, El final de la Guerra de Vietnam y el escándalo de Watergate dejarían a los estadounidenses menos tolerantes al secreto del gobierno de lo que habían estado en el apogeo de la Guerra Fría. Una historia como “El Incidente del Enterprise “habría sido difícil de reproducir en los años ochenta o noventa, cuando era menos probable que el público asumiera buenas intenciones por parte 
de los gobiernos.
Si bien esto es quizás una simplificación excesiva de los temas políticos del guión de Fontana, debe tenerse en cuenta que los episodios posteriores de “La Nueva Generación” que exploran puntos de trama y confrontaciones similares adoptan un enfoque más abiertamente escéptico para tales maniobras políticas.
En “El Traidor “, Picard se desvía hacia la zona neutral y se encuentra rodeado de romulanos que exigen llevarse el Enterprise a Rómulo como un trofeo. Sin embargo, en este caso, se revela que la intrusión en la Zona Neutral es una elaborada organización orquestada por los romulanos para engañar a la Federación. Picard nunca está implicado en la intrusión de la misma manera que Kirk. Del mismo modo, en “Pegasus”, los intentos de la Federación de desarrollar un nuevo dispositivo de ocultación más avanzado se presentan como conspiradores; Picard termina el episodio aclarándose con los romulanos.
Sin embargo, “El Incidente del Enterprise” es abiertamente comprensivo con la posición romulana. Es difícil imaginar que el episodio funcione en cualquier lugar cercano si Fontana hubiera empleado a los klingon en lugar de a los romulanos, y no solo porque eso hubiera significado alterar la subtrama centrada en Spock. Se remonta a Balance de Terror”, los romulanos han sido retratados como simpatizantes de la Federación. Eso brilla a lo largo de “El Incidente del Enterprise”, que se niega a tratar a los romulanos como irrazonables o explícitamente villanos.
De hecho, la disposición romulana de intercambiar rehenes por Kirk y Spock se presenta como un gesto de buena fe que va más allá de lo que podría esperarse en este escenario. ¿No deberíamos ser nosotros los que desconfiamos de tus motivos? Sin embargo, estamos de acuerdo con el intercambio simultáneo”. Después de todo, los romulanos podrían estar completamente justificados para usar una fuerza abrumadora para tomar o destruir el 
Enterprise.
“El Incidente del Enterprise” es en última instancia bastante cínico sobre lo que exactamente esta misión logrará a largo plazo. Si el impacto político de esta elaborada artimaña es en última instancia mínimo, Fontana sugiere que las consecuencias personales son mucho mayores. Vidas y carreras se dañan y destruyen en este juego de espíritu político. Al igual que la tragedia en “Balance de Terror” es que Kirk y ese anónimo comandante romulano podrían haber sido amigos, la tragedia en “El Incidente del Enterprise” es que Spock destruye una relación interpersonal potencialmente saludable con este anónimo comandante romulano.
«Es lamentable que se haya convertido en un pasajero involuntario«, confiesa Spock hacia el final del episodio. “No fue intencional. Todo lo que la Federación quería era el dispositivo de camuflaje”. Spock y el Comandante Romulano se reducen a peones en este juego de ajedrez más grande. Los deseos personales son secundarios a los conceptos más amplios de «deber». En defensa de su traición, Spock reflexiona: «Claramente, su nuevo dispositivo de ocultación es una amenaza para esa seguridad. Cumplí con mi deber”. El Comandante Romulano responde: » Todos cumplen con su deber. Habla de lo evidente, Spock”.
El resultado es que “El Incidente del Enterprise” juega como una especie de tragedia. Las vidas se destruyen efectivamente y no se consigue nada. “El Incidente del Enterprise” no es tan explícito en sus críticas a los costos personales de las naves como episodios como “Balance de Terror” o “El Desertor”, pero el tema aparece a través del episodio de una manera que es difícil de evitar. Aunque “El Incidente del Enterprise” está estructurado como una divertida historia de robo de espionaje de la Guerra Fría, también es bastante cínico sobre el costo que estos juegos tienen sobre las piezas que se mueven en todos los ámbitos.
La relación entre Spock y el Comandante Romulano sería uno de los principales conflictos entre Fontana y el equipo de producción que trabaja en la tercera temporada. En su entrevista con Starlog, Fred Freiberger insistió en que Fontana había sido muy poco profesional en tomar notas de producción sobre el guión:
“Pensé, de manera dramática, que la historia, no funcionaba. Quería historias dramáticas. Había algunos elementos muy buenos en ella. Probablemente tuvo una mejor comprensión del personaje de Spock que yo. Una de las cosas que realmente quería hacer con el personaje de Spock era explorar las áreas que Gene había incorporado en el personaje sobre un padre vulcano y una madre humana, que no veía demasiado. Solo estaba jugando a ese tipo genial todo el tiempo por lo que vi. Quería usar los otros aspectos del personaje… que no eran germinales para su guión [de Fontana]. Así que seguimos trabajando para intentar que ella reescribiera ese guión. 
Ella era muy resistente. Ella no era para nada cooperativa. Ella lo escribió y luego reescribimos el guión… ampliamente. Ahora ella tenía una opción. Si no le gustaba lo que había allí, podría usar un nombre diferente, que es un procedimiento que Sindicato de Guionistas ha establecido para escritores que piensan de esta manera. Ella no tuvo que poner su nombre en él. No la estoy menospreciando como escritora. Ella es una muy buena escritora. Estoy hablando de profesionalidad. Así que reescribimos el guión y creo que obtuvimos muy buenas reacciones al respecto”.
Para ser completamente justo con Fontana, debe tenerse en cuenta que cuando Freiberger habla sobre «las áreas que Gene había incorporado en el personaje «, está hablando en gran medida del personaje tal como lo definió Fontana en su reescritura de “El Virus”, “A este lado del Paraíso”, “Viaje a Babel”.
Por su parte, Fontana criticaba abiertamente la forma en que el nuevo productor Fred Freiberger y el nuevo editor de guiones Arthur Singer. Como explicó a la revista de fans “Enterprise Incidents”:
“Cogí el nombre de los dos últimos que mencionaste. El incidente Romulano, “El Incidente del Enterprise”, se reescribió en gran medida para mi alarma, y quería quitarle mi nombre. Gene me convenció, pero terminé mi contrato poco después porque tenía un contrato para hacer tres o cuatro. Y cuando los productores, me dijeron que el Dr. McCoy era contemporáneo de Kirk y que no tenía la edad suficiente para tener una hija a los veintiún años, me di cuenta de que ni siquiera habían leído la Guía de Escritores. No quería trabajar para nadie que ni siquiera tuviera un concepto funcional del espectáculo. De hecho, el editor de la historia unos tres meses después entró en el set y le preguntó a nuestro decorador del plato, «Por cierto, ¿qué hace esa cosa del transportador de nuevo?», Momento en el que la mayoría del equipo dejó de preocuparse.
De hecho, uno de los grandes problemas con “El Incidente del Enterprise” para ciertos fanáticos de mentalidad técnica es todo el transporte que tiene lugar cuando la mayoría de las naves deberían tener sus escudos en alto; Una violación de un principio básico de Star Trek.
Hablando con Marc Cushman para “Estos son los Viajes”, Fontana explicó que sus grandes problemas con los cambios que se hicieron en “El Incidente del Enterprise “se referían a la relación entre Spock y la Comandante Romulan:
Lo que no me gustó fue la tensión más o menos sexual que se generó entre el comandante romulano y Spock, porque pensé: ‘Ughh, no lo creería’. Si yo fuera el comandante de esa nave romulana y un Vulcano se me acercara, no confiaría en él ni un minuto. Entonces, sentí que eso no era válido, que era increíble. Fue puesto después de que terminara mi trabajo”.
No es una queja irrazonable sobre el episodio. Después de todo, el Comandante Romulano se deshace efectivamente por el atractivo sexual de Spock. En un momento, Spock puede comunicarse con la Enterprise mientras se pone ropa sexy.
Freiberger sirve como un pararrayos en esta controversia, porque fue el productor que trabajó en la tercera temporada y porque es la voz creativa que involucró a Dorothy Fontana en el asunto. Sin embargo, vale la pena señalar que Freiberger no es necesariamente la única persona responsable de los cambios. Freiberger estaba en contacto regular con los veteranos de Star Trek Gene Roddenberry y Robert Justman, cualquiera de los cuales podría haber intervenido en el punto. De hecho, These Are the Voyages atribuye a Justman la idea del romance en primer lugar.
Hay algo incómodamente sexista en el romance. Después de todo, el episodio nunca permitiría que Kirk se viera socavado de esa manera. Elaan de Troyius proporciona un contrapunto útil; Kirk pudo resistir a una mujer que lo había vinculado a ella a nivel biológico y químico. El comandante romulano no tiene esa excusa. Parece que una mirada a Leonard Nimoy es suficiente para hacer que incluso la mujer más profesional olvide los procedimientos básicos de seguridad. En última instancia, Spock solo es descubierto por Tal, el segundo al mando masculino del Comandante Romulano.
Este es un ejemplo de lo frustrante que puede ser la tercera temporada de Star Trek en materia de género. El Comandante Romulano es, en muchos sentidos, una de las figuras más abiertamente feministas de la temporada. Es revelador que “El Incidente del Enterprise “presenta a una mujer Romulan con el rango de comandante. Al mismo tiempo, es difícil argumentar que “El Incidente del Enterprise” es más sexista que “Elaan de Troyius” o “El Sindrome del Paraíso” o “El Cerebro de Spock”.
El resultado es un episodio que se siente positivamente feminista en comparación con los episodios que lo rodean en virtud de presentar a un personaje femenino raro en una posición de autoridad, mientras que todavía está anclado en una serie de estereotipos sexistas desagradables sobre cómo no se puede confiar en que las mujeres profesionales mantengan sus vidas personales y profesionales se separan. Es un ejemplo perfecto de la progresividad problemática que define gran parte de la serie original de Star Trek , donde incluso los aspectos más progresistas están anclados en elementos problemáticos.
Aun así, la Comandante Romulano es un personaje intrigante. No sorprende que el Comandante Romulano se haya convertido en un personaje tan icónico de Star Trek. Las novelas de Rihannsu de Diane Duane se centran en el personaje en cuestión. El personaje en sí juega un papel clave en novelas como “El destino del fénix” , “El corazón Vulcano” y “Tiempo de matar . “La Nueva Generación” consideró traer de vuelta al personaje de “La Cara del Enemigo” . Es una pena que no haya más personajes femeninos como ella en la serie original de Star Trek .
A pesar de las problemáticas implicaciones de la relación entre ella y Spock, “El Incidente del Enterprise” quizás demuestra los esfuerzos de Freiberger para atraer nuevas audiencias al espectáculo. “El Incidente del Enterprise” se basa más abiertamente en el atractivo sexual de Leonard Nimoy como Spock que en cualquier otro episodio de Star Trek, incluido el episodio en el que Spock se pone tan cachondo que estrangula a Kirk hasta la muerte en una lucha ardiente y sudorosa. “El Incidente del Enterprise” está diseñado para enfatizar los aspectos misteriosos y sensuales del oficial científico del programa.
Después de todo, Spock era el símbolo sexual de Star Trek. Un perfil en la revista People informó que «los sacos de correo para Spock llegaron a 10,000 cartas al mes, en su mayoría de mujeres, en gran parte eróticas«. En una entrevista con The Pittsburgh Press, Leonard Nimoy recordó haber sido preguntado por su estatus de símbolo sexual:
“A veces, Cleveland”, sonrió Nimoy, “es divertido. Recuerdo que en la Universidad Bowling Green en Ohio, una joven se levantó y dijo: ‘Voy a hacer algo por tu ego. ¿Eres consciente de que eres la fuente del material erótico de los sueños para miles y miles de mujeres de todo el mundo?”
¿Qué hice? «Brindé con agua y le dije: ‘Que todos tus sueños se hagan realidad‘».
En 1967, Isaac Asimov escribió un artículo en la Guía de TV que describe la clave del atractivo sexual del personaje. Asimov argumentó que Spock había podido hacer que la inteligencia pareciera sexy. Era en gran medida un contraste con la masculinidad robusta y convencional de James Kirk.
Henry Jenkins sostuvo que fue la moderación y compostura de Spock lo que lo hizo tan atractivo para los fans de cualquier sexo:
«Spock es sexy para una gran cantidad de personas, hombres y mujeres», dice Jenkins. «Muchas de las fanáticas que estudié realmente se sienten atraídas por las profundidades emocionales de este personaje». Como muchos hombres, Spock «reprime signos externos de emoción», dice Jenkins. Es un personaje «que intenta contenerlo todo, pero que parece ser sensible y sensual en ciertos momentos«.
Y la intensa relación de Spock con el Capitán Kirk solo complica su personaje.
«Parece tener un profundo afecto e incluso una relación apasionada con el Capitán Kirk», dice Jenkins. «Este personaje, entonces, se convirtió en la encarnación del misterio de la masculinidad«.
Spock es un protagonista masculino poco convencional, pero eso lo hace aún más llamativo en su contexto.
En una entrevista de 1996 con Andrew Duncan para The Radio Times, Leonard Nimoy intervino con sus propios pensamientos sobre lo que hizo al señor Spock tan sexy:
Tenía atractivo porque era inteligente y bastante sexy. No estaba disponible, misterioso, exótico con pasiones ocultas. Sensible, me di cuenta de eso en los primeros años y fue muy halagador, pero no me aproveché. Fue tan inesperado para mí ser tratado como las estrellas de rock tienen más de 20 años. Aquí estaba, a los 35, teniendo esta adulación, gritando, adulando, revistas de admiradores. Fue interesante y a veces bastante aterrador, pero tenía la edad suficiente para manejarlo.
Cualquiera sea la razón precisa, no se puede negar que el señor Spock fue el símbolo sexual más importante del programa. El trabajo de Dorothy Fontana en “El Virus”, “A este lado del Paraíso” y “Viaje a Babel” contribuyó sin duda.
Al hablar sobre Elaan de Troyius, Fred Freiberger habló sobre sus esfuerzos para atraer a miembros de la audiencia femenina a Star Trek. En una entrevista con Starlog, la escritora Margaret Armen afirmó que “El Sindrome del Paraíso” funcionó muy bien con las «esposas de los patrocinadores». Como tal, tenía mucho sentido construir un episodio sobre el atractivo sexual latente de Spock. En el contexto de la tercera temporada, “El Incidente del Enterprise” parece un intento consciente de capitalizar el encanto de Spock. Este es Fred Freiberger tratando de salvar a Star Trek tratando de ampliar la audiencia.
De hecho, “El Incidente del Enterprise” ofrece una historia de «Spock sexy» mucho más convencional y segura que el Amok Time conscientemente extraño. Después de todo, Amok Time había enfatizado los aspectos no convencionales de la biología de Spock al tiempo que enfatizaba su relación con Kirk; El guión de Theodore Sturgeon vinculaba el deseo sexual de Spock en una lucha libre con Kirk. En contraste, “El Incidente del Enterprise” ofrece una visión mucho más heteronormativa de la sexualidad de Spock. No se menciona un ciclo de siete años, solo un interés amoroso femenino para acariciar suavemente.
De hecho, se podría argumentar que la relación entre Spock y el Comandante Romulano es una forma de «complacencia» que quita mucho de lo que hizo a Spock tan sexy y atractivo para la base de admiradores en primer lugar. Fontana señaló tanto en un memorando sobre estas reescrituras, como mencionó en “Estos son los Viajes”:
“Sinceramente, nuestros fans, especialmente los que son muy locuaces que escriben muchas cartas a las redes, están muy de moda con lo que es y lo que no es «Vulcano». Escriben tratados y fanzines completos, para un gran círculo de suscriptores, basados en Vulcan psicología, fisiología, emociones, costumbres y lo que Spock come en el desayuno. Y nos desconectarán si el «negocio» en esta escena de seducción no cambia.
En muchos sentidos, esto representa un conflicto clave en la tercera temporada de Star Trek. Fred Freiberger había sido reclutado para ayudar a salvar una serie que no podía salvarse. La filosofía de Freiberger parecía ser un intento de impulsar la serie hacia un público más convencional, ocasionalmente a costa de descuidar lo que lo convirtió en Star Trek en primer lugar.
Debe reconocerse que los esfuerzos de Freiberger para popularizar la serie a menudo no tuvieron éxito. Elaan de Troyius y “El Sindrome del Paraíso” son terribles episodios de televisión. Sin embargo, también estaban condenados desde el principio. La narrativa que se ha desarrollado alrededor de la tercera temporada de Star Trek tiende a evitar los problemas reales con la temporada: recortes presupuestarios, la partida del personal creativo clave, programación. En cambio, Fred Freiberger se ha convertido en un chivo expiatorio conveniente para todos los defectos con esta temporada de televisión.
Las narraciones de los fanáticos de la tercera temporada tratan a Freiberger y Singer como una fuerza de colonización externa que busca transformar Star Trek en algo extraño. Freiberger y Singer son retratados como productores de televisión sin un interés real en Star Trek como institución, y sin respeto por los valores y filosofías subyacentes del programa. Esta narrativa ha sido cultivada por escritores clave que trabajaron en la tercera temporada, escritores como Dorothy Fontana, Margaret Armen y David Gerrold. La narrativa permanente es que Freiberger y Singer no sabían ni se preocupaban por Star Trek.
En algunos aspectos, esto establecería el tono para la relación ocasionalmente tensa entre el equipo de producción que trabaja en Star Trek y el público que mira en casa. Cualquier desviación de la plantilla establecida se trataría como hostil hasta que se demuestre lo contrario; Sé testigo de la reacción intensa y extrema a las películas de Bad Robot por parte de ciertos elementos vocales entre los fans que argumentarían que “Star Trek en la Oscuridad” es de alguna manera una película peor que “Star Trek V: La Frontera Final”.
JJ Abrams y sus escritores fueron tratados como intrusos sin el debido respeto por el programa o sus fanáticos. Aunque la historia los ha reivindicado de alguna manera, también debe tenerse en cuenta que productores como Nicholas Meyer e Ira Steven Behr también fueron criticados por ciertos fans por atreverse a imaginar sus propias opiniones sobre los mitos de Star Trek que se desviaron de las plantillas descritas por Gene Roddenberry. Gran parte de esa reacción y sensibilidad de los fanáticos se remonta a este punto en el ciclo de vida de la franquicia, el fantasma de Fred Freiberger.
De hecho, es interesante notar que esto sucedió a raíz de la campaña de los fans de alto perfil para «salvar» la serie. Se podría argumentar que la campaña sirvió para dar a alos un sentido de «propiedad» y «derecho» al programa, algo que Gene Roddenberry cultivaría conscientemente en los años siguientes para ayudarlo a elaborar su propia narrativa de la historia de la serie. Y producción. Fred Freiberger era un extraño en ese circuito de admiradores, un productor que sería poco probable que mencionara a Star Trek como el mayor logro de su currículum televisivo.
Por supuesto, tales críticas tienden a pasar por alto el hecho de que Freiberger fue reclutado en el último minuto porque Gene Roddenberry renunció cuando la red se negó a ceder a sus demandas sobre la programación del programa. Freiberger no era un usurpador o un invasor hostil que reclamaba una institución querida, era un productor en una situación imposible que intentaba encontrar una solución viable en un momento en que muchos del veterano equipo de producción del programa ya habían tirado la toalla.
“El Incidente del Enterprise” no es del todo perfecto. Sin embargo, se parece mucho más a las dos primeras temporadas de Star Trek que al resto de la tercera temporada a su alrededor. Si no fuera por la influencia del incidente de Pueblo en la historia, “El Incidente del Enterprise” podría confundirse fácilmente con un guión de la temporada anterior. Como la última contribución acreditada de Dorothy Fontana al programa original de Star Trek, es un recordatorio de cuánto ha perdido el programa por la ausencia de figuras clave como Fontana y Coon en su tercer año.
Aun así, “El Incidente del Enterprise” se mantiene bien. Es lo más destacado de una temporada muy problemática.
CUADERNO DE BITACORA 
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