El 8 de mayo de 2009, la franquicia de Star Trek se revitalizó con el lanzamiento de la película ‘’Star Trek’’ de JJ Abrams . En honor al décimo aniversario, TrekMovie conversó con Roberto Orci, quien coescribió la película con Alex Kurtzman y fue productor ejecutivo l nos habla sobre el desarrollo de la película, junto con algunos de los caminos no tomados.
Vayamos al principio: Paramount se puso en contacto con usted y con Alex [Kurtzman] solo unos años después de Némesis . ¿Habían decidido que querían traer de vuelta Star Trek o simplemente descartarlo ?
Ellos solo nos estaban tanteando. Fue Marc Evans quien era uno de los ejecutivos, y antes de Mission: Impossible III [estrenada en 2006], fue antes de que la hiciéramos con [el director] JJ [Abrams]. Sabía que éramos fans de Star Trek y dijo: «¿Teneis alguna idea de lo que podría ser?» Y dijimos que sí. Volveríamos a la juventud. No teniamos la idea completa, pero teníamos una idea de cómo debería parecer y volver a los personajes originales. Todavía no sabíamos cómo resolver un reinicio dentro del canon. Y luego, cuando hicimos M: I III , fue cuando Paramount se puso en contacto con todos nosotros oficialmente y nos preguntó si estaríamos interesados en escribir algo para que JJ produjera. Después de ver lo bien que trabajamos todos juntos en M: I III, es cuando se pusieron en contacto con nosotros oficialmente.
¿Paramount tenía parámetros específicos para ti, como qué personajes usar, o los nuevos personajes y cuales eran?
Era el lienzo en blanco. Estaban muy abiertos acerca de cómo no entendían lo que hacía que Star Trek funcionara. Todo lo que sabían es que querían asegurarse de que no tuvieras que ser fans para entenderla. Ese fue el único parámetro que teníamos. El difunto [CEO de Paramount] Brad Gray admitió que no entendía Star Trek en absoluto. El mismo JJ admitió que no era un fan de Star Trek, antes de convertirse en director y realmente meterse de lleno en la película. Por lo tanto, era un lienzo en blanco para nosotros, que fue maravilloso y horroroso porque la libertad es aterradora. Como solía decir el filósofo francés Rousseau sobre América, la libertad puede ser tan vinculante como la esclavitud.
Así que decidimos: vamos por este camino. Y cuando Alex y yo tuvimos la idea de una secuela de reinicio dentro del canon, sabíamos que iba a ser lo correcto para una nueva audiencia, pero también algo agradable para cualquiera que supiera algo sobre Star Trek.
Desde la década de 1980, las películas de Star Trek habían sido pequeñas y medianas películas de bajo presupuesto. Y sin embargo, tan pronto como Star Trek: Enterprise fue cancelada y Nemesis fue muy criticada, propusieron ir con un gran presupuesto. ¿Cuánta resistencia había para subir el nivel?
Paramount fue muy valiente. Estaban muy por la labor de llevarla al siglo XXI, al igual que las cosas que habíamos hecho antes, como Transformers y M: I III . Sabían que para tener una audiencia global, tenían que poner su dinero donde está su boca. Entonces, mucho crédito para Paramount por apoyar una visión de gran presupuesto. Pero, no lo escribimos para ser de gran presupuesto. Podríamos haber contado esa historia de muchas maneras, por menos. Pero el apetito de JJ y el apetito de Paramount dictaban un nivel con el que estábamos felices. Siempre preferí menos, pero no iba a discutir para que fuera lo más bonita posible.
¿Desarrollaste seriamente alguna otra historia además de una especie de reinicio de TOS con Kirk y Spock?
Desarrollamos una historia sobre los días de la Academia, y ves un poco de eso en Star Trek2009. Desarrollamos una versión que era solo sobre la Academia, muy inspirada en uno de los episodios de La Nueva Generación donde Wesley está en la Academia y él pasa por todo el tribunal ya que su nave fue parte de un desastre [«First Duty»]. Esa historia nos inspiró a desarrollar una historia completa de los «Días de la Academia». Pero luego, a medida que avanzábamos y nos dimos cuenta de que nos iban a entregar las llaves del reino y la idea de que podríamos llegar a Leonard Nimoy, eso nos hizo ampliar nuestro punto de vista.
¿Esta historia de la academia todavía involucraría a Kirk y Spock?
Sí.
Tu discurso final de la historia se basó enteramente en que Leonard Nimoy dijo que sí. ¿Hubo un plan B?
Nunca hubo un plan B para mí. Tal vez Paramount tenía un plan B, pero para mí y Alex, tiene que ser Nimoy y es por eso que esa reunión con él fue tan fundamental. Su papel tenía que ser esencial, de lo contrario, no lo habría hecho. Por lo tanto, tener un plan B le habría faltado el respeto a él y a la franquicia. No sabía cómo hacer una historia original de reinicio / secuela en Canon. Si tienes un plan B, entonces tu plan A no es tan bueno.
Esto fue antes del Universo Cinematico de Marvel tan enormemente conectado fuera realidad La última gran película de género fue el reinicio de Christopher Nolan, Batman Begins . Esta fue también la era de Battlestar Galactica de Ron Moore . Reiniciar era una palabra clave en aquel entonces.
La palabra reinicio es algo que usé porque así es como lo llama la gente, pero yo mismo no lo clasificaría como tal en absoluto. Lo considero una secuela. Es solo una secuela que te cuenta una historia original de cómo se podrian haber conocido y como podria haber ocurrido en el canon. Me parece que el término reinicio es desagradable con respecto a esta franquicia porque no creo que fuera tan simple o que fuera asi. Reiniciar implica desechar un montón de cosas debido a la idea de que Nimoy regresa y cambia la historia, está dentro de los parámetros de lo que Star Trek había establecido dentro de sus propias reglas. Entonces, solo utilicé ese término porque así es como lo llama la prensa, pero reiniciar es una mala palabra con respecto a Star Trek.
¿Y ustedes nunca consideraron hacer un reinicio total?
No, ni por un segundo.
Y porque la película tiene lugar parcialmente después de Star Trek: Nemesis, es por eso que la ves como una secuela.
Correcto. Parte de la razón por la que funcionó es que si no conoces esas diez películas, no necesitas saber que es una secuela, pero si conoces esas diez películas, sabes que es una secuela.
Y ahora Alex retomará algunos de esos elementos para la nueva serie de Picard.
Yo no sabía eso. Recuérdame que le pida un cheque. [risas]
Una vez que estuvo de acuerdo con el enfoque, ¿escribir el guión y aprobarlo fue más o menos desafiante que sus otros proyectos?
Fue lo menos difícil, porque teníamos tal pasión y porque teníamos un plan tan claro, no había vuelta atrás. No fue una pregunta de opción múltiple. Era: Esta es la película, y eso fue todo. Fue una de las experiencias más placenteras y naturales que hemos tenido como guionistas.
Con el guión, ¿hubo algún otro callejón sin salida significativo que hayan bajado o cambios importantes o cosas que hayan cortado?
Por supuesto. Originalmente, lo teníamos para que el Nimoy Spock original apareciera mucho al principio de la historia en el teaser como este misterioso personaje. No sabías quién era. Estaban persiguiendo a este viajero en el tiempo, potencialmente problemático, como un villano falso, que se revelaría que era el Sr. Spock. Y revelaría por qué había retrocedido en el tiempo, debido a todo este problema. Era una figura de MacGuffin Darth Vader que estaba dando vueltas a tiempo. Y luego se convierte en lo que fue la revelación que tenemos para el Sr. Spock en la película del ’09.
El otro callejón sin salida que tuvimos fue que se estaba disfrazando de Robert April o algo así y que fue el origen del personaje de Robert April. También exploramos hacer eso en Star Trek: Into Darkness también, pero decidimos que era demasiado dentro de Star Trek.
Además, en el lanzamiento original tuve a Carol Marcus en la historia como un interés amoroso para Kirk, y para prepararla para las secuelas. Pero resultó ser un poco demasiado difícil de manejar para lo que estábamos tratando de hacer. Ya tuvimos una especie de bromance con Kirk y Spock y todo el equipo, y eso se sintió como algo más importante.
Otro cambio fue cuando entregamos el guión y Paramount se mostró más seguro, expandimos parte de la acción. Así, por ejemplo, la escena en la que saltan al espacio sobre la plataforma. Eso fue más impresionista originalmente. Una vez que obtuvimos la luz verde para ser más grandes, la convertimos en una secuencia de acción completa que no existía en el script original. Era mucho más teórico. Así que algo de la acción fue aumentada. Lo mismo con la destrucción de Vulcano y estar en el lugar con todo. Ese tipo de cosas se hizo más y más grande a medida que teníamos más confianza con lo que teníamos.
Carol Marcus originalmente iba a estar en la película de 2009.
Ustedes escribieron una versión alternativa del final que habría incluido a William Shatner . ¿Qué tan serio fue el esfuerzo para que esto sucediera?
Fue en serio En última instancia, JJ lo rechazó porque sentía que era demasiado dentro del béisbol. Yo personalmente lo sostengo y luego tuvimos una conversación al respecto donde él dijo que tal vez deberíamos haberlo hecho. No estaba seguro. Pero, en última instancia, fue su decisión y si le preguntaras, creo que, honestamente, diría que hasta ahora era ambivalente al respecto. Ciertamente me encantó ese final, pero también me encanta darle a Nimoy lo que le corresponde, como lo terminamos ahora. Pero, esa escena me gustó mucho y me sentí muy natural.
¿Y no se habló de una escena post-créditos?
Consideramos encontrar la Bahía Botánica como una secuencia de post-créditos. Pero, parecía que nos habría encerrado en una secuela a la que no estábamos dispuestos a comprometernos. Nuevamente, no creo que eso haya significado nada para los no fanáticos y creo que es por eso que finalmente lo rechazamos. Queríamos hacer una película que fuera completamente independiente antes de comenzar a contar nuestras gallinas antes de que nacieran.
CUADERNO DE BITACORA 