Por Tilotta y Curt McAloney
Muchos fans de Star Trek: La serie original se interesan por los detalles de lo que se en lo que se ve en los episodios, y nosotros, como coleccionistas y fans de la Serie Original de las películas y fotografías, A menudo se plantean dos importantes preguntas, ¿Por qué a veces aparecen túnica comando de Kirk oro y otras veces verdoso? ¿Por qué parece color de la piel del Sr. Spock a variar de pollo sopa de cangrejo de color rosa amarilla?
Son buenas preguntas, que nos hacíamos cuando veiamos La Serie Original .
Entonces, ¿de qué color era la túnica de mando de Kirk? Era de dorada, mostaza, verde o algo completamente diferente? Bueno, la respuesta a esta pregunta se puede encontrar directamente en el origen Es decir, a partir de muestras de tejido del diseñador de vestuario William Theiss, además de en las entrevistas con él, sabemos que en realidad era un tejido verde y no dorado o mostaza muy sutil, tal y cómo se ve veces en los episodios. Simplemente, Theiss quería que las tres ramas de la Flota fueran representadas por los tres colores primarios. Seleccionó rojo para ingeniería, ciencias y azul … y esperad … verde para el departamento de mando. De hecho, era bastante constante en su enfoque e incluso diseñó los monos de trabajo utilizando esa misma idea.
Sin embargo, y para llegar a la cuestión del cambio de color de la túnica, Theiss fabricó la túnica de mando a partir d un tejido de color aguacate, ¿por qué a veces parece dorada en los episodios?
La respuesta a esa pregunta es la misma que para la pregunta de por qué el maquillaje vulcano del Sr. Spock veces parece rosado. Por lo tanto, vamos a abordar esta cuestión siguiente, y luego vamos a llegar a las razones de ambos cambios de color.
El tono de piel Vulcano
Casi todo el mundo que está leyendo este artículo sabe que el artista de maquillaje Fred Phillips pasó una gran cantidad de
tiempo para determinar de qué color seria la piel del Sr. Spock antes dedecidirse por algo que parecía del color delasopa de pollo amarilla (según Robert Justman en el libro “Inside Star Trek: The Rea! Story ) . Desde un punto de vista práctico, hizo a los vulcanos d este color porque Gene Roddenberry quería que la raza tuviera un aspecto diferente al de los humanos. Y para hacer eso, en esa época en la que la mayoría de los hogares tenían televisores en blanco y negro y en color, eran relativamente nuevo, Phillips se decidió por un color amarillo. Ese color, después de muchas pruebas, se veía bien en color y en los televisores en blanco y negro (los colores más oscuros parecían fangosos en conjuntos
monocromáticos y colores más suaves ).
Pero … agudos observadores se han percatado de que a veces aparecen tonos amarillos en el Sr. Spock que se ven como tonos rosados episodios, similares a los de los seres humanos. en algunos episodios
¿A que se debe?
Pues bien, como decíamos al principio de este artículo, la respuesta a ambas preguntas es la misma . Y hay cinco razones principales para estas diferencias. Vamos brevemente a reponderlas, empezando por las influyen en los colores de la impresión finales para la emisión.
La primera razón por la que los colores cambian tiene que ver con la película utilizada en la década de 1960. La Serie Original fue rodada en una película negativa de Eastman Kodak y las quee tenía una gama de color (es decir, rango) que favorecía una gama de colores más cálidos. De hecho, los directores de fotografía han sabido desde hace bastante tiempo que las películas de Kodak para profesionales y aficionados tienden a tener colores cálidos verdes que se inclinan hacia el amarillo. Lo que significa, por ejemplo, que los colores que son de un tono verdoso – como las túnicas de mando – se desplazaría hacia el amarillo en el revelado.
Temperatura del color
Otra razón por la que los colores de las camisas de mando y la piel vulcana parecen ser desplazados en la película tiene que ver con el tipo de iluminación utilizado en el set (básicamente cubierto, o «tungsteno», la iluminación) y es diferente a la de la » luz natural «. Como ejemplo real de cómo estos tipos de diferencias en la iluminación afectan al color, cualquier persona que compre la pintura en una ferretería sabe que el color de la pintura en la tienda puede parecer totalmente diferente al color de la misma en la pared de su casa. Esto tiene que ver con las diferencias de iluminación entre la tienda y su casa y ¡leva algo que se llama temperatura de color. La temperatura de color, básicamente, se refiere al color de polarización y, en lo que respecta a la iluminación, algunas luces son de color azul sesgada y se les conoce como el frío, mientras que otros están sesgados en rojo y se conocen como sesgados. Los flashes de las cámaras, algunas luces fluorescentes (como en nuestra ferretería hipotética) y el sol son de color azul sesgado mientras que las luces de tungsteno de la vieja escuela (como en algunos de nuestros hogares) están sesgadas en rojo.
Con respecto al material de la túnica de mando, que se ve verde condiciones de luz del día o de flash, pero, con la iluminación de tungsteno del plato, las luces de colores cálidos combinados con el material de impresión de la película hicieron que el color verde especial luciera de color amarillo / dorado cuando se vio en televisión. Theiss debió quedar decepcionado cuando vio las túnicas en pantalla porque él diseñó dos versiones envolventes para William Shatner que tenían diferentes tonos verdes mas oscuros.
Una tercera razón de por qué los colores eran diferentes, es por la variabilidad de la escena de episodio a episodio, que tuvo que ver con el color intacto. O mejora de color, y está hecho por una persona que se llama colorista. El trabajo de un colorista implica equilibrar los valores de iluminación y de color de una escena a otra, pero, por desgracia, pueden ser incompatibles y sesgados. A veces, por ejemplo, un colorista opta por hacer que la gente estuviera tan atractiva como fuera posible, lo que implica una tez sonrosada de un sano color rojo-sesgado sano. Este deseo a menudo resultaba en que el capitán Kirk y el Dr. McCoy tuvieran un buen aspecto, pero a veces el color del maquillaje correcto para el Sr. Spock. (Como fan, es posible que haya oído hablar de la famosa prueba de maquillaje verde Orión para el episodio piloto, «La Jaula», donde el maquillaje verde se aparecía de color rosa debido a que el ajustador de color tenia un sesgo verde que se corrigió).
Efectos ópticos
Otra razón por la que los colores de la pantalla no se parecen a sus colores en la vida real, y lo último que vamos a ver en lo que respecta a los cambios de color en la impresión final, o si la la película pasaba por una impresora óptica (el dispositivo que se utiliza para crear los efectos ópticos). En concreto, cada vez que un efecto óptico estaba presente en una escena – por ejemplo, un efecto de transportador, un fundido a una escena diferente, etc. – en general, había un cambio de color en la escena en comparación con la anterior. Este cambio, que fue acompañado por un aumento en el contraste y de granulado de la película, era el resultado de utilizar la impresora óptica para crear el efecto y el hecho de su uso habitualmente ok diferentes piezas de la película. Además, dado que La Serie Original utiliza más de una empresa para crear los efectos ópticos, incluso para el mismo episodio, diferentes empresas manejan la película de manera diferente.
Hay que decir que, dado el tiempo y el dinero, estas discrepancias causadas por el proceso de impresión óptica podrían haberse corregido. Sin embargo, La Serie Original no ¡o tenia , y, por desgracia, dejando los cambios de color en su lugar lo cual añadía más peso a la idea errónea de que color tenían realmente los colores.
Hasta ahora , hemos estado discutiendo los factores que influyeron en los colores de las impresiones de difusión de los episodios finales. Sin embargo, la grabación de las imágenes de la película era sólo la mitad del proceso de conseguir las imágenes que buscaba. La otra mitad, por supuesto, era transferir las imágenes en la película a nuestra vista, y estos pasos incluían escanear la película, digitalmente, codificándola, o difundirla como se hacía en los viejos tiempos, y luego mostrar el resultado en un televisor . Huelga decir que todas estas variables podían cambiar el color real de las imágenes que se ven, y por lo general hacer, ya que cada una tuviera una gama más limitada de lo que ojos o película puedan percibir
Y con esto, hemos terminado. Esperamos haber podido arrojar algo de luz, o en este caso de color, a las discrepancias en cuanto a vestuario y maquillaje.
CUADERNO DE BITACORA 